这帮熊孩子就是不知道队医和理疗师的存在多重要。

雅科夫咳了咳，严肃的开始训熊：“你们还有心在想这些有的没的, 难道是觉得已经稳操胜券了吗？维克托！美国的莱萨切克、日本的织田信成、法国的潘瑟罗他们都盯准了冠军位置, 而你正处于发育关, 你确定你不会被他们之中的谁从冠军的位置上掀下来吗？”

“格奥尔基！你还敢笑维克托，如果连维克托都危险的话, 你就更危险！听好, 要是这次你连前十都进不去, 我就会给你好看！”

“纳斯佳！安菲萨！你们还记得那个叫yuna的韩国女孩吗？如果你们不争气，下个奥运周期的女单王者绝对是那个女孩！她的表现力碾压你们！”

（4年为一个奥运周期, 通常是指奥运会之前三年与奥运年的四年，比如盐城冬奥周期就是指99、00、01、02这四年。）

噼里啪啦一通训，熊孩子们都老实了，各自老老实实去做练习，维克托挠挠头，老老实实带着他的新冰鞋去热身馆进行合乐，因为发育关的关系，他原来那双冰鞋是彻底挺不住了，只能买新的，如今还在磨合期中。

雅科夫担心他发挥不好、被谁夺走冠军也是有理由的，维克托在临近世青赛这个时间段的确是状况不断，要不是勇利带着他进空间用义体适应调整了几次，恐怕现在维克托自己心里也要没底。

而在老教练心里，他现在对维克托的技术状态指望不大，就算维克托在赛场上摔了跳跃、旋转位移他都不会奇怪，好在维克托的p分也涨起来了，这是他现在最欣慰的。

说来也是奇妙，以前作为技术流的jumper，维克托的表演中“演”的成分太重，他的“演技”也不够高明，所以p分和他的技术比起来真心不好看。

在花滑比赛中，p分由节目内容、表演诠释、编排、步法等组成，维克托之前和奥蒂莉亚合作的节目就是炫技成分极重，内容不够充实，表演者的表演也不行。

但在勇利到来后，维克托就开始了脱胎换骨式的成长，从《罗朱》开始，他的节目内容开始经得起推敲和仔细观看了不说，滑行和编排也有所进步，表演开始成长，节目就排得进是佳作的行列了，这在青年组选手里非常罕见。

安菲萨能才进青年组就拿相对较高的p分，便是因为她的《拉拉》编舞极好是妥妥的佳作，加上不弱的技术，她的优势是很大的。

而等到了这个赛季和吉米合作了《E小调华尔兹》、《卡尼古拉》时，维克托的节目质量进一步提高，都算得上精品，尤其是被勇利魔改加入了拟剧舞蹈元素的新版《卡尼古拉》，可谓是他如今的代表作，经过全心演绎后几可升入经典的行列。

所谓的精品节目，其实就是经得起“拆”的那种节目，就算专业人士将他们的每个动作、表演细节一个个拆开看，会惊讶的发现他的步法、旋转等技术动作通通在线、衔接饱满完成质量高，细节打磨得好，音乐剪辑到服装、表演都精益求精，值得细细品味。

像有的选手就光凭跳跃厉害，然后细节不磨，衔接没有，表演不咋地，于是他们的节目咋看起来“哇好难”，因为足够的跳跃难度也显得花团锦簇，但拆开看就会发现“诶没有衔接好空”、“没有衔接进跳跃不是违规吗”、“肢体好僵”等问题，相当于公开处刑。

雅科夫对学生们抓得严，这种情况在他家的娃儿之中是没有出现过的，但其他选手就不一定了，所以新规则推行后，有不少选手都要经历“阵痛”，便是这个道理了。

在花滑圈里，就算是最顶尖的那一类花滑选手也差不多是以佳作级节目为主，精品偶尔也会有，经典级的节目在整个职业生涯都不会多，也就是雅科夫当年和莉莉娅合作才能年年出精品、偶尔出经典。

至于带着《辛德勒名单》去炸大运会的小徒弟不属于正常选手行列，那小子从8岁开始，给他编舞的不是舞神，就是吉米，要么就是莉莉娅，最菜的编舞柳德米拉都是马林斯基芭蕾舞团的首席，资源好，本人演绎能力强，年年出精品才不辜负其他人倾注在他身上的心血。

不过不管如何，维克托到底也是去年开始横扫了同龄人的青年组霸主，他一进场，大部分人都看着他。

维克托甚至还听到一些人的窃窃私语。

“听说他开始发育了，现在看来是真的诶。”

“看着都快一米八了啊，等发育完了肯定很高。”

“长太高容易沉湖，维克托会沉湖吗？”

“说不定他会转双人呢。”

……

维克托不是不知道有多少人在关注他的体型变化，以及那些人对他的评论和质疑，但他有颗大心脏，以及在使用义体调整重心后的底气。