——画面随着主持人转移到米开朗基罗的画廊里。

此时插入主持人的画外音：【这里是英格兰最著名的画廊，以后文艺复兴巨头之一的米开朗基罗为其命名，并且这位伟大的艺术家也确实在这里度过了生命最后的二十年。】

进入画廊后的主持人以仰视的角度向镜头介绍道：“自都铎时代的威廉三世起，这里便是保管皇家收藏之地。虽然在珍宝的种类上，米开朗基罗画廊远不及大英博物馆，但是任何一位到英国旅游的人，要是没参过过米开朗基罗的画廊，那一定是他最大的遗憾。”

说罢，主持人目不斜视地走向画廊深处的“都铎”展区。

同入门时的洛可可风与现代风相比，这里展示的文物无疑有着略带尘土味的朴素美感。

就好像是从封印许久的仓库里刚刚拿出一般，让人难以置信它的完美与珍贵。

主持人领着摄影师走进一副看上去比较“年轻”的油画，示意镜头拉近到画中人的脸上。

“这是盛年时纪尧姆与玛戈公主，还有他们的孩子合影。”

主持人隔着玻璃罩指着画中六人。

“坐在长椅上的是纪尧姆与玛戈公主，而从左到右，依次是准备嫁到法兰西的长女玛丽公主，被冠以米开朗基罗之名的长子，继承了父母外交事业的亨利，以及最小的女儿亨利埃诺。”

“除了米开朗基罗王子，其余人都被冠以了王室常用的名字。他们或许在历史知名度上远不及父母，但却也做出了属于自己的事业。”

主持人往前走了几步，指着另一张画像道：“而这一幅，则是威廉三世的家庭画像。同样是父母坐在长椅上，子女们依次站在后面。”

“和上一幅一样，子女们按照年龄大小，从左向右依次排开，分别是亨利九世，纪尧姆，以及琼安公主。”

“我想也就是在这时，王室养成了定期留下家庭画像或是家庭照的传统，这在十六世纪是非常罕见的，毕竟那时的父母比起长辈，更像是儿女们的上司或者君臣。亦或是说，他们不希望与孩子们太过于亲近，这样能避免分别时的痛苦或是让孩子对他们产生依赖性。”

“同亨利九世与威廉三世相比，纪尧姆留下得家庭画像是最多的，甚至在他的晚年，还让除了长女一家的所有直系后背齐聚一堂，留下这幅十七人的家庭油画。”

主持人又后退几步，指着靠近第一张油画的巨型画像：“据说已经成为法兰西王后的玛丽公主在听闻此事后，还特意送来了自己和儿女们的画像。”

“不过跟这些家庭画像相比，画廊里最珍贵的，还是被珍藏在深处的玛戈公主的陪嫁。”

“让人为之惊叹的蒙娜丽莎，以及米开朗基罗根据蒙娜丽莎所雕刻的半身像。”

主持人走过都铎展区，终于来到了画廊的中心处。

“如果没有纪尧姆，或许我们今天就无法看见两位后文艺复兴时的伟大艺术家，进行跨时空的艺术互动。”

第246章

“你打算用什么方法跟他们见上一面？”面对琼安的提议，威廉三世反问道：“一个是王储孙，一个是国王，难道你让我像召唤使臣那样将他们召唤来？况且联姻之事，就算是在男方主动邀请的前提下，你也不可能轻易答应与其见上一面。”

威廉三世说道这儿，还讽刺了下老亲家亨利二世：“我可不希望你像亨利二世的公主那样，被一群政客当成廉价的交易品，在协议里被提及，或是当着外交大使的面，被拉来拉去。”

“我明白您的担忧。”琼安赞同道：“上赶着去送的往往会失去原本的价值。”

“所以你想用什么方法与他们见上一面？”威廉三世表示琼安的要求真的难以实现：“如果你想借此拖延时间，那么看在你比亚历山大和纪尧姆更容易处于婚姻中，弱势一方的份上，我愿再给你一段时间。”

说到这儿，威廉三世话音一转道：“但是这并不意味着我要为你开一次特例。身为王室公主，你在享受了如此之多的特权后，也该明白自己的责任。”

“况且你要是能随心所欲地选择自己的婚姻，那么对于亚历山大和纪尧姆又有何公平可言？亚历山大是王储，尚且能说一句这是王位继承人的责任。可是纪尧姆呢？他也为了英法两国的和平，选择和你一般年纪的玛戈公主一起，承担起两国友谊的责任。”

威廉三世直视着琼安的眼睛，决定跟她把话摊开了，讲明了：“当然，你也可以选择反抗，不过在此之后，你将享受不到英格兰公主的特权，只能成为最普通的王室成员。”