我想报仇！我想冲出去这禁锢自己的天地！

如果一开始就知道修炼这么苦，还会不会要求练功？会！当然会！

大明好儿郎，不一定当和元太~祖一样，纵横大漠，跑马中原，地盘横跨欧亚非。但有自己的骄傲！

皇上脑袋里七想八想的，随即又想到，最近的时间大多花在练功上，深呼吸深呼吸定了定心，看完几页《建筑法度》，慢慢的沉浸进去。

西南山区平地少，挖房基需要移动大量土石，加之山区气候阴雨多变、潮湿多雾，房屋底层湿气很重，不宜居住。苗民因地制宜，选择依山傍水的河岸或山崖，构筑这种通风性能好的干爽木楼，“吊脚楼”。

先把地基削成“厂”字形的土台，土台之下用长木柱支撑，在屋正面、屋后留一檐柱，按土台高度装上穿枋和横梁，与土台齐平。

吊脚部分扎木楼，横梁上垫上楼板，房屋的悬空吊楼部分，是栏杆式走廊，既方便行走，又可晾晒衣服。

这是一种最能彰显苗族人生存习性、居住习俗、求美习尚的特殊建筑。

有讲究的人家，在吊脚木柱上雕刻龙凤图案，横枋浮雕花饰图案，栏杆也是拼花饰凤，高雅大方。横枋靠凳，用于家人休息纳凉，观景聊天。

走廊内扎木板壁做住房，窗户宽大，便于凭栏远眺。还有富裕人家，在木板墙壁、木架层柱刷上桐油、红漆，檐柱雕龙画凤，窗棂刻花雕鸟，装上闪光的琉璃和玻璃，处处彰显着民族特色与气派，大方得体，十分雅观。

整个房屋建筑设计精巧，横屋和正屋配置合理方便，枋柱之间的衔接不用钉铆，只以木榫相扣。

下悬檐柱底部雕刻金瓜、绣球、龙头、花卉等做装饰。楼下之房不做正房，一般安放石碓、石磨、农具行头等工具，或做柴屋、杂屋之用。

“坐南朝北，冬暖夏凉”“左青龙，右白虎，前朱雀，后玄武”……和广西、云南、四川……房屋，都相似之处，也都有一套自己的建筑方法。不同的总是，新旧大小、建筑材料、装饰程度……比如这里特有的杉树皮，宽而长，薄而轻，组成外内两层，雨雪不易透入，经久不易烂坏。

皇上对这本书挺喜欢。

人生百年时光，日居其半，夜居其半，房屋乃是一门最早的艺术。

皇上细细地观摩这座，用来做书房的吊脚楼，雕花镂刻、彩绘装饰，顺着台阶下来，慢慢地看这座驿馆。

四周围以防火砖墙，墙以条石为基础，薄青砖屋砌成空斗，内填瓦砾、砂石、泥土，墙高一般三丈，一律呈几何等边以斜角开墙为门，门坚厚，门上涂漆、钉铁皮，照壁上方有色彩斑斓的绘画，或大禽猛兽，或松菊梅兰。

围墙高出屋面半丈，对屋内房屋只起围护作用，而不起承受支撑，上有鳌头，绘有花纹，脊饰以卷草花图形，门、楹、窗工艺精湛，或雕刻福、禄、寿、喜四星图，或者以镂空的花、鸟、虫、鱼装饰，涂朱红土漆防腐，基础石块讲究，雕刻有精美图案。

墙内一律为窨子屋，二进二层主屋相叠、等高对峙，两侧等高厢房相连，中留天井通风采光。左右连厢房，正中为客厅，两侧为卧室，规制是北方的四合院。

整个宅第中间部分是厅屋，中堂楼房比两侧房间阁楼略高，与天井呼应，高大敞亮。配有江南园林式样的庭院、回廊、晒楼，精致、宽敞。

每个房间皆是镶镂花木窗，木壁雕龙画凤、刻走兽飞鸟及花草，典型的湘西木刻；柱石或方或圆，上雕花纹；天井底或铺整块石板，或嵌各种几何图状石块，干天井架条形石块于坑上，湿天井置石鼓于方坑，勾连交通……

红墙黄瓦，鳌头高挑，古朴庄重，气势壮观。

地面一律是用石灰、桐油、瓷粉混合筑就的“三合泥”，平整光亮而不滑，凉爽而不潮湿，比工部新出的水泥地面还要实用。

站在作为膳房的鼓楼窗户边，朝下看，青山在眼前横卧，绿水在脚下流淌。附近民居的芦笙、鼓楼……村人活动的芦笙场、铜鼓堂；青年社交的跳花坡、游方坪……隐约可见。

秋日的午后时分，太阳光正好，闲散慵懒，落在驿馆的层层建筑上，好似这建筑活了过来，悠闲地舒展小懒腰。

皇上也对着太阳伸一个小懒腰，又想起徐景珩说他人小，还没有腰，拿过来木尺量一量，三尺七寸五分，按照大明的尺寸规格，这个高度，可以！

皇上非常满意。

皇上身边的人，都与有荣焉。

“皇上将来一定是猿背蜂腰螳螂腿。”

“皇上将来一定和指挥使一样高。”