从两个版本所提供的剧照，再一点点照着《Dark Moon》给出的预告片花来和《月晦》里的场景进行对比。

网络上永远有那么一群大手，他们能够找到《月晦》里估计连如今的伊达大尊都可能记不清楚的一个片段截图，然后和《Dark Moon》的官网上所放出的预告片花来进行一格一格的比对。

从男主角嘉月的扮演者，保津周平和敦贺莲的对比，再到美月当年的扮演者和现在的扮演者百濑逸美，最让原剧的死忠们感到无法接受、并且在他们看来变化也是最大的，是本乡末绪。

《月晦》里的本乡末绪，她的憎恨是内敛的，是隐藏在内心，让观众们每每看到她的出场，就如同正常人本能的不喜欢蛇那种冰凉腻滑的触感一样，为她的憎恶感到本能上的排斥，但是他们无法说出来为什么，仅仅是在寄给电台的信件当中说“至于本乡末绪……啊，我不知道，她给人的感觉太yīn沉了，一点也不让人喜欢。反而觉得非常不舒服。每次她出现在嘉月和美月的相处当中时，我对她的恶感越发

深刻。虽然也知道她是本乡家的受害者，可还是没办法喜欢上。”“本乡末绪是个非常可怜的人。”

而《Dark Moon》里的本乡末绪，将自己那憎恨感表现得淋漓尽致。她的憎恨是外露的。

这位本乡末绪，手握一柄双头的刀，在刺伤自己所憎恨的姐姐和父母时，也同样伤害自己。可她明明知道这同样是在伤害自己，却以此为乐。毫不后悔。

不过也有人在对比了片花后，担忧的在帖子上跟帖道。

【我很喜欢莲先生，也觉得百濑逸美之前演的电视剧很励志向上，可是这两个人真得能驾驭好嘉月和美月这两人吗？我非常担心。而本乡操的形象，说不上来，也只能算是中规中矩的模板型的那种角色。就是电视剧里我们看到了这个女人一出场，就会说“啊，这个人一定是给男女主角的感情扯后腿的女二号”这种话的人。】

这个帖子得到的回应，一半支持一半反驳。

可这就和《Dark Moon》宣布再版重编时，新闻发布会后记者们所写的报道一样，一半看好，一半不看好。

《Dark Moon》这艘大船，就在这风雨飘摇中起航，驶向了未知的方向。

“反正，最后一切都是看收视率说话。”

片桐疾风望了一眼身边的绪方导演，喝了一口场记端来的热茶，随口安抚了一句。

之后，绪方导演喊了一声“卡”。

他努力的摇了摇头。

“不对不对，这不是本乡操应该有得样子。”

饰演本乡操的女演员，一脸惊愕的看着绪方启文。

她在这一幕上已经被绪方导演用上面那个理由喊停了四次了。

与她演对手戏的敦贺莲，虽然面上不显，可是她却觉得亚历山大。

“本乡家在原著里的设定是，靠着发战争财起家，然后大肆扩张自己的产业，最后变成了bào发户的有钱人家。”

片桐疾风右手端着茶杯，左手拖着陶瓷杯垫，开口说了绪方启文本来期望演员自己发现的东西。

“没有到一百年的有钱人家，就是bào发户。一个bào发户家里出来的女儿，就算再怎么想成为端庄得体的小姐走进那个最顶尖的社jiāo圈，也是不可能的。就算想尽办法挤进去了，也只是会被那个圈子里的人嘲笑罢了。但是本乡操的自尊心没有受到一丁点的伤害，因为她连那个圈子的边都没

有看到过。”

“你演得这是什么？世家大小姐？别开玩笑了。你这种姿态，算什么世家大小姐？假得连真正的世家大小姐连一声嘲笑都不会给。”

受不了片桐疾风的嘴pào，一般人被这么刺激了，也都不会没脑子的说出那么一句话——

“那么，片桐老师心目中的世家小姐是什么样子？”

敦贺莲用眼角的余光瞥了一眼身边的“本乡操”。

他觉得这人还真是蠢透了。

片桐疾风对于这种反问，给出的回应非常简单。

她原本那副“浑身骨头被抽走了”的姿态一扫而空，正襟端坐在椅子上，轻轻低头，抿了一口杯中的茶水。

然后，将杯子放回杯碟上，一边将这一套杯碟递给身边的绪方启文——绪方导演习惯性的接过杯碟（这是他在家里被母亲所培养的习惯）——一边向前倾了□子，声音温和圆润的开了口：“非常抱歉，您刚才说了些什么？我没有听清楚。”

明明姿态上没有一点点咄咄bī人的架势，甚至连句子里都听不出来一点点刺耳的架势。可偏偏所有人都知道，片桐疾风在表达这样一种意思：“我在嘲笑你。我看不起你。我和你说话，是一种施舍。”