江依和观山瞬间被火舌吞没，叶行舟发疯一样朝这边冲。

她被其他工作人员拼命拉住，却还是被垮塌的墙壁砸中腿，燃火的碎屑砸在她眉角。

她眼睁睁看着观山在最后一刻，把离门边更近的江依推了出来，而自己被房梁砸中。

江依那时几近昏迷，却仿若还能听到叶行舟声嘶力竭的喊声：“不——！”

是那家与她们合作的机构伪造资质。

资本论说：“如果有百分之一百的利润，资本就敢于冒绞首的危险；如果有百分之三百的利润，资本就敢于践踏人间一切法律。”

那家机构成功案例不少，忘乎所以到抛却自己资质伪造这件事，瞒得够严，敢来和叶家这样的大族合作。

他们自己也没想到会真的出问题，牵涉人命，所有中高层接受审判，一律重刑。

江依住了半年院，刚开始是治伤，后来是处理情绪问题。

她整夜整夜睡不着，陷入愧悔和抑郁，也是那段时间用的药，成了叶行舟后来毁掉她的证据。

出院后，江依听到了一个传闻——是叶行舟故意害死了观山，怕稳重大气的观山会威胁她“叶氏继承人”的地位。

她找到叶行舟，把一条项链塞给她：“观山家最后一刻从脖子拽下来塞我手里的。”

“你是她疼爱的妹妹，给你。”

叶行舟盯着她：“你不怀疑是我害死了她？”

这话刚一出口她就发现自己问得多余。

江依早已发现了她的秘密——她仰慕观山，比看重自己更多，怎么可能会出手害观山？

江依转身的时候，被已变阴郁的少女狠狠攥住手腕：“你去哪？”

“你是我姐培养出来的，你的命是我姐用命换来的，你哪都不许去，必须留在叶家。”

江依闭上眼。

从那一刻起，她的人生就和叶行舟的人生紧紧绑在了一起。

一场意外，让观山变为她们共同的囚笼，愧疚则成为脚腕上沉沉的镣铐，拖着她们沉入永不见光的黑暗水底。

叶行舟毫不犹豫把观山的女儿朵朵养在自己身边，从此只穿一身密不透风的黑色纱衣，一瞬从一个寡言的少女，变成了一个不辨年纪的中年人。

从前她对观山的注目，尽数落在了江依身上。

当她的阴郁成为她和朵朵相处的阻碍，江依变成了她和朵朵之间的一座桥。

等朵朵查出脊骨问题以后，江依就更离不开了。

观山去世以后，叶行舟也许想要填补她的空缺，成长得很快，毕业后三年，她已经成为了叶氏集团实际的掌舵人，叶氏夫妇因养女去世大受打击，早早退休去了国外。

而江依就在叶行舟日复一日的束缚里，眼底再没鲜活，像朵早早开败的花。

她去美国的原因是不想演叶行舟投资的剧。去美国之后的剧和电影，她知道自己演得很烂，她和生活之间早已隔了一层茫茫的雾，让她再也体会不到真情实感，又怎么还能演出真情实感。

就像大家都不再能分辨叶行舟的年纪一样，江依觉得她和叶行舟被关在同一个牢笼里，以数倍于常人的速度飞快老去。

她以为这辈子就这样了。

直到后来，有个制片人决定把观山去世前写了三分之二的一个剧本，找编剧写完后拍出来，就是后来的那部《撞击》。

江依收到消息后直接从美国飞了回来，找到那制片人：“我想演。”

制片人话说得委婉，其实就是拒绝，因为观山去世后，江依的颓丧树立了她高岭之花的形象，和《撞击》里充满欲望又鲜活的沈桃太不一样。

可江依说：“我想演我也能演，观山当年那个角色就是为我写的。”

观山是她的伯乐，总能发掘出她不被常人看到的另一面。

江依把出演《撞击》当作对观山的一次告慰。

不过观山不在了，她不知别的导演还能不能启发她演好这个角色，她找了一个环境与电影描述极相似的小镇，去那儿体验角色两个月。

她没想过在那儿会遇到郁溪。

就像她没想过一根枯死的柳条遇水还能活过来。

江依想或许《撞击》这部电影的面世是一个契机，当告慰了观山的在天之灵，或许她和叶行舟还有机会各自开始新的生活。

但叶行舟显然不这么想。

当江依开始跟叶行舟谈她要离开，叶行舟一脸阴郁的问：“你离开我以后，活得下去么？”

叶行舟在掌舵叶氏集团后，已渐渐像她身上的黑色纱衣和檀香，变得孤僻而狠戾，沉迷于冷冰冰的奢靡物质。她对江依的威胁说到做到，她的律所跟娱乐圈的很多公司牵连颇深，很清楚怎么拦死江依的路。