白清月是跟着‘怡翠楼’的妈妈学的舞，妈妈曾经是花魁。

妈妈经历了当□□的悲惨，反过来却将更多女孩带入这条歧路中。

不知道是生活所迫，还是内心扭曲，想让曾经和她一样天真烂漫的女孩也堕入红尘。

但不得不说，在‘怡翠楼’楼里，妈妈没有打骂过白清月，如果不是将来要把白清月当商品卖出去，妈妈比白清月自己母亲对她好多了。

妈妈曾是《采薇》的领舞，这也是她最拿手的舞蹈，她教给了白清月，成了白清月最拿手的舞蹈。

《采薇》的舞服本该是水绿色的，就像新柳一样的颜色。

‘怡翠楼’一直用的水红，当一群舞女一起甩起袖子的时候，不是严寒的冬天，是春光融融草长莺飞的二月天。

很多人喜欢《采薇》，白清月也喜欢，但不改变《采薇》是一首悲伤的诗，并不适合娱乐。

‘采薇’明明是很美好的一个词，可关于它的典故都是悲伤的。

春天来了，山上的杜鹃开了，姹紫嫣红一片；随手摘一朵杜鹃花，不论是插头上，还吃了，都是一件美事。

可古人们春天采薇是为了果腹，这件事就不再那么美好了。

小小的几朵花，怎么能吃得饱呢？

咽下点东西进去，只是安慰肚皮，让它没有那么饿得慌罢了。

白清月选择的时候犹豫了。

她是想和许琛取乐，跳一支节奏欢快的，没有那么多烦恼的舞；还是跳一支与许琛有关的，但带有沉重色彩的舞。

白清月最后还是选择了《采薇》。

白清月保持水红的服装，一是的确好看，二是这算她最后一次表演回顾‘怡翠楼’的东西了，经此一舞，过去灰暗的、明艳的经历都将远离。

她只是将军府的一个小丫鬟。

《采薇》最是讲究身段了。

腰一定要软，当不可以无力，不能像水草一样，浮在水里，只能随波逐流，一脱离水，就支撑不起自己的身子，倒在地上立不起来。

要像水蛇，看起来够软，上手才发现是有劲的，可以支撑上半身立起，随意折叠。

劲有了，还不能僵硬，那块肌肉用力哪块肌肉放松有讲究，舞动起来美得像柳枝，在春风里荡漾。

舞蹈地点选在许琛的练武场。

月亮高高挂起，落下一地清辉。

四周是高高的围墙，围墙内是一排放着兵器的架子，兵器的利刃反射出寒光。

白清月就站在练武场的中央，许琛坐在看台上。

看台的瓦棚拦住了月光，所以许琛是在一片昏暗中。

白清月暴露在月华中，美得似月宫仙娥。

每一次舞袖，都带动月华；每一次扭腰都晃动月光；白清月的身体成了承载月辉的容器，她是月亮。

她们这场舞蹈是没有配乐的，当白清月旋转的时候，四周的景物模糊了。

闪着冷光的兵器幻化成了灯光，白清月就是在舞台上表演了。

许琛的身影清晰了，痴迷地看着白清月。

音乐也响起了。

“昔我往矣，杨柳依依。”

“今我来思，雨雪霏霏。”

“昔我往矣，杨柳依依。”

“今我来思，雨雪霏霏。”

......

这几句歌词不断重复、重复，循环往复，仿佛永远不会停止。

她们不是在现实，是在自己幻想的世界。

她们没有尊卑等级，是平等的了，脱离世俗的束缚，只有彼此。

镜头放过了许琛，专注在白清月身上，捕捉她舞蹈的细节。

伸展的腰肢，秀出来的腿，掐起兰花的手指。

灯光打在白清月脸上，是梦幻的色彩，不对称的眉毛是爱人的手笔，不均匀的口脂，是被爱人弄花的。

‘完美’是无差别地攫取别人的目光，白清月的妆有一部分被许琛‘破坏’了，是不完美的。

这一点不完美，激起破坏人的私欲，更亲人，许琛以另一种方式参与到舞蹈中。

白清月的舞是跳给许琛看的，也是跳给观众看的。

孙导对白清月的发挥很满意，小声对副导说：“谁说白清月是花瓶，你看她跳舞的水平，不是专业出身，已经赶上专业水平了。”

副导除了点头同意，还是点头同意。

《烽火巾帼》里的三个主角，开始是许琛、蒋梅梅、范思雨，现在是许琛、蒋梅梅、白清月。

封面照范思雨的站位后移了一点，白清月开始是在是在许琛前面伏趴着，现在是在许琛右侧，微侧着身，看起来更显眼，也与许琛关系看起来更亲密平等。

她们四个主要人物都是有特写镜头的，许琛特写最多，都是展示她武功的，是精彩的打斗场面。

蒋梅梅其次，主要展现她们的皇家礼仪；范思雨的戏份删减了，但特写还在，是关于诗会画展，她大露身手。