哪怕用“三个镜头”的拍法，只要让观众看明白讲的什么故事也算合格了。

简单来说，电影是导演的舞台，电视剧是编剧的舞台。

“跟我玩艺术是吧？”尤雅雅卷起剧本作势砸过来，“你也不想想，按照电影的标准来拍这部戏预算得花多少？”

“估计要天文数字了。”唐湖拖着华服迤逦而行，煞有介事地考虑，“把咱俩卖了都出不起，可以找明远投钱，让李若川当牛郎接客还债，接到八十来岁应该就够了。”

“一个八十岁的老大爷，牙都掉光了你还逼着人家接客，到底有没有一点良心？”尤雅雅雅白她一眼，“不闲聊，好不容易找到点感觉，我得抓住了，等会不能被你压戏。”

“嗯，我也要赶紧。”

唐湖收起插科打诨的心思，闭上眼睛，专心模拟角色.情绪。

‘武则天’是个什么样的人？

这个角色褒贬不一，众说纷纭，唯一可以肯定的是，她哪怕有过少女时代也绝对不可能是什么小白花。

一个只会随波逐流的人，在千年前的那个时代当不了皇帝，更像是野心勃勃求上位的政客。

在唐湖眼里，它是个褒义词。

野心勃勃的‘武则天’大半是刚进宫就想着当贵妃，封了才人又想当皇后，虽然在唐朝企业的老CEO死后事业一时陷入谷底，但还可以勾搭少董事，等重新回宫参股，突然发现自己当CEO的梦想也不遥远。

在认清大前提下，才能考虑她的儿女情长，挖掘女皇帝细腻丰富的那些感情。

唐湖默默诵读剧本，又跟尤雅雅试了两场，开始正式拍摄。

……

“action！”

导演喊完这句话，全神贯注的凑到监控器前，想看看楚鹤带出的演员是什么样子。

然而他刚看一眼，表情立刻就严肃起来：……电影脸，果然和他拍过的偶像剧演员有区别。

简单粗暴的划分一下，电影脸要骨骼分明，就是那种“xx的轮廓如刀削一般”的风味，这样的骨骼打光以后才耐看。

而电视剧脸注重胶原蛋白，线条流畅柔和，不要让观众觉得刻薄或用力过猛就行了。

通常来说，电影脸与电视脸不可兼得，二占其一也够在圈子里混的开了。

唐湖的‘武则天’全剧下来总共出场一个多小时，却挑起了整个剧情的隐藏政斗线，给这部悬疑喜剧加了一丝深度。

故事设定从永徽六年开始，唐高宗改立武则天为皇后，废了原先的王皇后和萧淑妃，同时将其亲族削爵罢官，剩下的也都流放了。

尤雅雅饰演的女主角就是无辜受牵连的王氏族人之一，本着“主角必须有个悲惨身世”的原则，她家不光被流放，还在流放途中全都被杀了，只有她一个人幸存。

因为押送流放罪民的官兵也死了，所以没人追查尤雅雅的身世，她便改装换面，投靠了与汉族通婚的胡人家庭，假装自己是个混血，重新落户在长安城。

正片第一集 的时间线已经是五年后，京城里多了一个吃饭的地方，老板娘是个胡女，朝堂上唐高宗又罢免了长孙无忌等人，却跟平民没什么关系。

长安城熙熙攘攘，人流如织，一切都显得非常平静。

然而皇帝好不容易收回皇权，也没有过几天太平日子，长安城出现一起官员离奇死亡案，于是派了大理寺彻查案情。

那个炮灰官员死前正好来女主角的食肆吃过饭，奉旨破案的大理寺丞男主角循着案子一路查到这里，虽然没有找到什么线索，却和女主角勾搭上了。

两人从此开启“走到哪儿死到哪儿”的破案小组模式，长安城里的大案小案就没断过，死人数量年年创新高。

——唐高宗如果知道会有今天的后果，估计说什么都不会派大理寺查案的。

《长安食肆》的前半段都是悬疑单元剧，模式多半是男主在查什么案子却陷入瓶颈，对某个细节百思不得其解，于是来找女主吃饭诉苦，结果女主在埋头做饭之间不经意间一语道破天机，男主的脑子就跟通了电一样恍然大悟，找到凶手。

双方进展顺利，看似破破案谈谈情，女主角实际却是打算查清全家明明流放却还是被杀的真相才会接近他，为了搜集线索才一步步助他从大理寺丞提拔高升。

而她得到的真相是，下令诛杀全族的人，乃当今皇后。

故事的后半段渐渐加入多线叙事视角，侧面引入朝堂纷争，上演了一出复仇记。

……

“action！”

片场里，唐湖在听到导演发话，长长的吐了口气，哪怕不是拍电影也没有丝毫懈怠。

电视剧并非是给演员发挥百分百实力的地方，影帝来拍都得收敛着，表达情绪以肢体语言为主，反正也不会给多少全脸特写。