李惊浊知道二毛在讲什么了，二毛讲的，可不就是长篇小说？

　　“不过土地庙的事情后面我就没看到了。”二毛继续讲，“应该也是讲太平镇这一片的人吧……”

　　李惊浊听了这句，打断道：“什么叫也是讲太平镇这一片的人？”

　　二毛说：“哦！我忘记讲了，柳作家这个故事，就是写的太平镇啊。”

　　李惊浊下意识地说：“真的？”

　　二毛说：“太平镇三个字立在纸上，又不会动，我认不错的。”

　　李惊浊想，柳息风难道是在记太平镇这一片发生过的事？那些稿纸，到底是所谓的笔记，还是要发表的作品？一瞬间，余年和他的对话在他耳边响起：

　　“你少给他讲故事。讲多了，要出事的。”

　　“能出什么事？”

　　“有灵感的时候还好，但是谁会永远有灵感？没灵感的时候，你说他能干出什么来？”

　　“把别人的故事变成自己的故事？”

　　余年当时没有回答他。

　　此时李惊浊也没有回答自己。他本就不是武断的人，更怕错怪了柳息风。

　　而且，他不知道这件事的边界在哪里。许多作品都有原型。只要是人，就受环境影响，各种环境。如果柳息风来太平镇，就是想以太平镇为背景，写一部小说，也没有什么，即便用几个旧故事，也不过使作品的真实感更强些……可是如果他整本小说都像今天二毛看到的这个故事，写的全是李家真正发生过的故事……

　　这个猜测刚一冒出来，李惊浊便感觉到一种不舒服，一种复杂的不舒服，它没有切实地被侵犯、被利用或者被欺骗那么严重，但这它却像一种掺了水的混合物，将稀薄的被侵犯感、稀薄的被利用感与稀薄的被欺骗感全部混杂在了一起。

　　李惊浊想到要去问柳息风原委，可却又不敢提及因为自己的疏忽，有人翻过他手稿的事，也不敢提及自己也知道了他手稿的内容与形式。但是如果没有缘由，便贸然去问，柳息风一定什么也不会讲，或者，讲一大堆无关紧要的话。

　　一直走到小卖部，李惊浊也没有想清楚。

　　二毛拿了条烟，李惊浊也跟着叫老板拿了一条。回到李家，李惊浊便开始心不在焉地发烟，一人一包，二毛一看，把他拉到一边，说：“小李大夫，你这么发，能发几个人？”

　　李惊浊心思不在烟上，说：“那怎么发？你来发吧。”

　　二毛说：“一人发一根，剩下的留着以后发。有的是用烟的时候。”

　　李惊浊把整条烟都给了二毛，说：“我不懂这些。”

　　他现在迫不及待地想去找柳息风。

　　进屋去，浴室没有人，柳息风也不见踪影。

　　等他出了屋，只听见一个四五岁的小朋友在喊：“妈妈，妈妈，这里有叉叉，叉叉，三个叉叉。”

　　他妈妈拉住他，说：“这是别人家墙壁，不要跟着画叉叉。手上石头，赶快丢掉。”

　　李惊浊走过去一看，他们家墙角不知为何，被人画了三个叉。

　　二十五拾规定

　　李惊浊想到以前看过有新闻讲，有小偷踩点时，便会在门口做标记，不同标记有不同含义，等主人不在家的时候便进屋偷窃。这三个叉不知道是谁画的，可能是附近的小孩，也可能是有人故意做的记号，李惊浊觉得不安全，便让二毛借了一把油漆刷，将那三个叉刷掉了。

　　外面的人烟也抽了，茶也吃过，都散了，现在天也黑了，李惊浊还是没找到柳息风。他将自己家和陈宅的所有房间全部检查了一遍，想不出柳息风还能跑到哪里去。洗个澡，也能把人给洗丢？

　　他想到柳息风喜欢去跟别人聊天，便将附近人家都走一遍，确认柳息风没在邻居家谈笑风生。不在跟人聊天吃茶，难道跑出去看山看水？可夜里能看见什么？李惊浊在门前等了半天，也想了半天，只能想到一种可能：柳息风去了镇上。

　　想到这里，李惊浊将大门一锁，便往镇上走。

　　路上连灯也没有，他拿出手机当手电筒，走了一阵，快要走到石桥处，忽然手机的光照出桥的扶栏上垂着一个人，那人的脚立在桥上，上身却弯下来，一副马上要从扶栏上倒栽下桥的姿势。再细看，一头长发顺着朝下的头一起垂下，悬在河水上方，有如女鬼。

　　李惊浊大骇。他倒并不是怕鬼，而是认出那人是柳息风，不知出了什么事。柳息风那姿势就像……有人想抛尸河中但又没能抛下去，只能让尸体横陈桥栏上。