安德烈挑眉：“怎么说？”

“她不是专业练芭蕾的。只是来这里短训几天而已。”

其实，不是娜斯佳故意拦着不让，而是作为花滑运动员，与芭蕾舞者之间的确存在着很大的差距。

从闻遥掌握的舞蹈动作来看，她的水平甚至不输学院里很多的小姑娘，但是如果从舞者的角度看，她其实存在着一个严重的问题——她完全没有练过立足尖，这个芭蕾技巧就跟花滑里的二周跳三周跳一样，没有个三年五载的基础训练是很难完美做出来的。

娜斯佳老师没有多说，安德烈听出了她的意思，于是也面露遗憾，没有多留恋地就走了。

闻遥对这段小插曲一无所知。

……

闻遥在学院待了两周，将学院批给她的时间待满之后，终于打算打道回府了。

她回了冰场。

回去的时候老师没在。

倒是伊万暗搓搓跑来打听她这段时间在学院里学了什么，进展如何。

闻遥回答说：“还可以吧。”

伊万不死心地追问：“‘还可以吧’是什么意思？”

闻遥只好笑着说：“就是有点把握了的意思呗。”

伊万一听，一颗心稍稍放下来了一点。闻遥说有把握，那肯定是真的有十足的把握了。

没多久，伊万诺夫老师回来了。

闻遥走过去，师徒俩对视一眼。伊万诺夫笑起来，甚至不需要闻遥开口跟他报告这两周的时间怎么样，从她此时的表情他就能明白了。

每当胜券在握的时候，她总是这般。光彩夺目。

看来新赛季的自由滑节目，已经能敲定了。

伊万诺夫在冰场边的长椅上姿态舒展地坐下来，双手交握，抬头笑道：“这次需要老师做什么？”

闻遥露出一个心照不宣的笑容，掏出一个随身的小本子，翻开来露出被写得密密麻麻的一页，说：“老师，我对配乐和考斯腾有一点想法——”

第57章 Chapter 57 女朋友。

伊万诺夫一直有御用的编曲师和考斯腾的设计师, 据说他们已经合作了十几年，多年来一直合作无间，创造并留下了无数花滑历史上非常经典的作品。

闻遥对他们不是特别了解, 但也知道他们在国际上也非常有名。

就比如说她之前《小王子》节目的配乐《Salvation》，就是著名的美国作曲家伊戈尔·乌兰诺夫的作品。这位音乐大师脍炙人口的作品无数, 为许多经典的电影制作过配乐, 被誉为世界五十大顶级配乐大师之一。

大概也就只有凭着老师和他多年的交情, 闻遥才能有幸请到这个级别的大师来为自己的节目配乐亲自操刀。

关于配乐的问题，闻遥其实已经有了初步的想法。

她还是想跳柴可夫斯基的《天鹅湖》。

但是不同的是, 她想要的是变奏版的《天鹅湖》, 也就是需要编曲师对《天鹅湖》进行改编, 从而更加符合她节目的感觉。

这其实是个精细活，难度要比之前的《Salvation》更大一些。

因为之前是她先听到了音乐，然后根据乐曲的节奏去编排动作与舞蹈。

这一次，她的舞蹈已经有了大框架和细节，因此就需要编曲来配合她。闻遥担心这会加大编曲师的工作量, 只好先行在自己力所能及的范围内将自己的需求和配乐的大致框架先列好。

比如几分几秒进主旋律，几分几秒建议用柔板慢板或是行板快板，哪一段的白天鹅是什么样的感觉, 哪一段的黑天鹅想表现的是什么样的主题与心境……

伊万诺夫老师将她提出来的点一一记下。

“考斯腾方面呢？有什么想法吗？”

闻遥这才将话题转到考斯腾上去。

其实考斯腾对她来说一直是个大难题。

配乐还好说, 只要中途变幻曲风就能顺利帮助她从白天鹅过渡到黑天鹅。可考斯腾不行。

其实也不是没有选手尝试过在同一个节目过程中进行变装，利用一些巧妙的小技巧将一身考斯腾变幻颜色与风格。

但闻遥这个节目的设置是个大问题。

因为《天鹅湖》的故事本身, 她从白天鹅转换成黑天鹅之后，最后还需要重新回到白天鹅的身份。

也就是说，她需要进行两次变装，在同一个节目中，在四分钟的时间里。

这难度就未免有些太大了。

所以闻遥只好退而求其次, 考虑尝试着将黑天鹅与白天鹅结合，让两者的元素同时出现在一件考斯腾上。

闻遥翻过自己最初构想的设计图，翻到第二页的考斯腾草稿：“……主色调黑与白，或许还可以尝试一下渐变之类的设计风格。具体我也没画太多，这个就交给设计师自己发挥吧。”