“人类不知道妖怪的存在，要么是因为死了，要么是因为忘记了，这是非人类阵营的规则。你遇到怪物的事情是真的，在你遇到那些怪物时，我保护了你，并修改了你的记忆，这是一回。在和你融合血液之后，我又大规模地调整了一回你和周围人的记忆——为了让你忘记我。”

怎么还搞这么复杂？

姜霁北挑眉，放下咖啡：“你可以不用改，你变成什么样我都喜欢。”

池闲的表情看起来有些可怜：“电影里你可不是这样说的。”

“对不起。”姜霁北忍不住笑了一声，想来电影里的“姜霁北”伤了“池闲”的心了。

回想一下剧情，这场恐怖片确实很有日本文化中的拧巴味。

日式恐怖片主要分为御灵复仇、末世图景和恐怖闹剧三种类型，主题大多关于爱和欲望的争夺。影片往往通过倒叙、插叙、闪回等手法讲述过去悲伤的故事，将被封尘的记忆重现在观众面前。*

比起欧美片中用血肉与屠杀镜头堆砌起来的视觉恐怖，日式恐怖片更倾向于塑造细腻的心理恐怖，依靠各种细思恐极的暗示，给观众带来头皮发麻、背脊一凉的恐惧。*

想到这里，姜霁北问：“自然老师和池一鸣也是怪物吗？”

“不，他们是被你吸引的人类。”池闲是真情实感，不管是在电影里还是电影外都很想除掉那两人，“但是很碍事，所以被我除掉了。”

“池一鸣也被除掉了？”姜霁北想到电影里杳无音信的倒霉哥哥。

池闲破罐子破摔，一脸冷酷：“我是妖怪，没有人类的道德。”

“知道了，知道了。”

姜霁北扬着唇角，重新拿起咖啡杯，喝了一口，又放回桌上。

池闲却对自己的身份与行为耿耿于怀，一定要解释清楚：“这是个人定制电影，主角外的角色由ai或工作人员饰演，没有任何一位体验者在电影里被杀害——”

“好好好。”姜霁北安抚他。

电影外就不一定了。

“笔仙是怎么回事？”姜霁北忽然想起那支神奇的笔，“它到底是想害我，还是想救我？”

池闲向他解释：“一开始，我通过通灵仪式召来的，是一个普通的小动物灵。”

姜霁北想起来，在电影里，池闲确实提到过“小动物灵”，不过后面还多了个“但”。

但是片中的池闲并没有解释清楚。

“当时带你们请笔仙，是因为觉得小动物灵单纯，可以当作玩伴消遣。”池闲接着说，“没想到，因为你的体质特殊，召来了其他恶灵。它把原本的小动物灵吞噬后，一直跟在你身边。等我发现的时候，已经晚了。”

“就是一直跟在我身边那个？”

“是。”池闲点头，“我想除掉它，但道行不够。”

姜霁北明白了，那张在池闲抽屉里的白纸就是他与笔仙斗法时留下来的痕迹。

“十五岁那年，它把我带上假山，却没想到我被你救了，所以它不甘心，在我身边跟了十一年？”

“是。”池闲说，“我也跟它斗了十一年，他把你带回十五岁，让你看清我的真面目，然后让我暴露出来，想让你除掉我。”

结果变成床垫后这小子道行大增，两边一接触，池闲一下子把对方吞噬了。

“啧。”姜霁北弄明白了，挑眉道，“这笔仙跟你一样执着。”

“我是好的，它是坏的。”池闲认真地说。

姜霁北笑了一声，摸了摸池闲的黑发：“知道，你会保护我。”

电影里池闲能保护他，到了电影外，他也要保护池闲。

“对了，那个脑部探测仪挺恐怖的。”又喝了一口咖啡，姜霁北收敛起笑容，语气严肃起来，“它提取了我脑中零碎的记忆，半真半假地掺杂进了剧本中。”

比如和睦的家庭，温柔的母亲。

比如不该出现在电影里的聂明，实际上他并不黑瘦，反而是个结实的大块头。

比如被他们称为“小结巴”的猪肚鸡，她也不在岛上。

甚至是此前在电影中经历过的剧情，也被一并杂糅了，变成了他们的“真实经历”。来自民俗片《上路》里的地皮卷，获了奖却被撕碎的画作实际上来自韩式片《霸凌者》……

feb做到了，让他们身临其境，记忆混乱，分不清什么是真实，什么是虚拟影像。

现在姜霁北想到的是一个更严重的问题。

feb既然能通过仪器获取他们的日常记忆，那是否也能提取到他们隐藏在更深处的不为人知的秘密？

比如说——

和行动处机密有关的记忆。

池闲像是猜到了姜霁北在担心什么，道：“我知道你在想什么，但feb现在的技术还没有到位，没有办法深入到人类有意识地隐藏在内心深处的秘密。”