那一年，妹妹才十岁，周伟还没来得及把母亲讲过的故事都讲给妹妹听，她就突然消失了。

周伟什么也没问，但他知道妹妹去了哪儿。

因为不是只有他们家有这种情况。

因为……家里忽然有钱给他张罗婚事了。

十岁的女孩儿，价格不会卖得特别高，还远远不如当年买他母亲的价格。

一般人家都会等女儿长到十六岁再拿去换的，可谁叫周伟已经这么“老”了呢。

看见家里准备的那些钱时，周伟内心里的最后一道防线也破了。

“一定得离开这个地方，”他想，“现在就要离开。”

他终于知道自己为什么要离开了。

因为母亲给他讲过的那些美好的东西，这里都没有。

男女之间没有互换真心的诚挚爱情，亲人之间也没有血浓于水的浓厚亲情。

人没有梦想，生命没有未来。

大山分明没有门，那漫漫山岭却像江海一样隔断了去路。

这里与外面的世界有一堵宽厚高大的墙，好多人都活在墙里，捂住耳朵，说自己闯不过那堵墙。

偏要闯过去。

周伟想，一定要闯过去，看看母亲曾经见到过的美好的世界，究竟是个什么模样。

作者有话要说：宝宝们，最近工作太忙了orz，这周更新频率可能低一点，隔天更或者隔两天更，之后尽量调整过来保持日更(/≧▽≦)/啵唧~

——

11.12更新：改一个bug

第11章

幼年周伟是一个极有灵性的小童星来演，戏份不多。导演怕孩子受苦，前两周都紧着孩子的戏份先演，目前已经杀青了。

黎柘这两周也陆陆续续拍了一点儿，不过大部分时间还是在宁导的要求下感受山里的生活，为了演起来更加自如，他甚至还做过砍柴挑水的活儿。

到了今天，黎柘才算是正式地开始进入状态。

他不是科班出身，演戏没什么技巧，但好在他悟性高，又肯钻研，很容易进入角色里，所以每次发挥出来都还不错。

只是这种演戏的法子比较伤神，尤其是负面情绪比较多的角色，很容易让演员也陷入抑郁。

前两周黎柘演的部分都是不痛不痒的内容，没什么太大的情绪起伏，所以他整个人还算正常，只是情绪在演戏的前后情绪出来得慢一些，缓一会儿就能恢复。

这样安排也是让他有一个过渡期，现在他放松得够久了，为了让以后拍摄顺利高效，宁导决定用一场戏来把黎柘彻底拉入角色里。

这场戏就是周伟母亲去世的那场戏。

这是电影中的第一个小高潮，是周伟第一次情绪爆发，是他第一次直面村庄里血淋淋的现实，也是让他内心坚定“一定要离开山村”这个想法的开端，因此格外重要。

也是由于这个原因，拍戏的头一天晚上宁导才会把黎柘叫过去谈到大半夜。

其实周伟的幼年时期不会采用回忆或者倒叙这些结构方式来展现，而是采用闪回手法来展现，镜头不长，所以原本并不需要花太多时间。

但因为闪回这种手法尤其能够体现人物内心世界，宁导就抓得比较严，对演员的要求也很高，细到演员表现情绪时的嘴角弧度，宁导都会反复地揣摩并尝试，对于主角尤其如此，所以实际上的拍摄时间不会太短，往往好几天才拍好一场戏。

亲眼看到黎柘拍戏，兰筠才真正直观地感受到他的确是适合这个角色的。

作为创作者，兰筠其实并不算理智。

她不会条理分明地去分析这个作品里的角色具体都是什么性格，换句话说，她不会亲手去给自己的角色贴标签。

在她的心里，这个角色会说什么话，说这话的时候是什么动作什么表情，都不需要她刻意地去思考。因为角色是活的，他们不是用笔“描述”出来的，而是用笔“记录”下来的。

自然，她也不会特地去总结自己的角色有什么特点，应该由什么样的人来饰演。

这不是她的工作，也不是她所擅长的部分。

这是导演们的工作。

但是，从另外一个角度来说，她又往往能够最清楚谁是更适合这个角色的人。这不是靠数据分析和贴标签得出的结论，而是一种直觉。

就如同当初定下黎柘。

那时候兰筠只是觉得，黎柘就是适合周伟这个角色。

但若是要问为什么，她没办法说出个一二三来。

后来宁导看了黎柘的试镜，倒是有和兰筠交流过，而且条理清晰并专业地给她分析过。

然而兰筠那时候还觉得很抽象，没办法体会到。

直到现在，她才能深刻地理解宁导当时说的那些话——

“周伟这个角色，有两个最大的特点，”宁导说，“一个是与生俱来的韧劲，一个是耳濡目染的善良。因为这两点，他才会为现实有所动容，会反抗，会决心走出山村，会梦想改变所有人的命运。”