我很久没回过东北，很长一段时间我都自称没有故乡。可这次一去，我发现很多新东西，或者说熟悉的东西。是那种就像我写在正文中的，一旦触及到就如火花般被瞬间点燃的东西，让我不得不相信故乡的神奇。就像我从来没听过二人转，就是会唱。从来没练过压声喊麦，但就是会喊，会摇花手。跟东北人打交道的感觉也是那么亲切……一种回到了舒适区的感觉。

不知道读者友友们会不会有相同的感受？

我看到评论区的友友们真是哪里都有(⊙o⊙)

于是当时身在东北的我开始重构《不夜城》的大纲，从主角团救人变为主角团被救，又变为互相拯救。我一开始想写一个好心有好报的故事，后来更想表达的其实是另外一些主题。

第一个是，什么人能够成为主角？

第二个是，“故乡情结”到底指什么？

第三个是，谈论民俗文化，到底在谈论什么？

第四个是，什么是环保？

四个问题的答案都是人。只要是人，就代表了乡土、代表了民俗、就是主角。故乡不单指一个地方，而是一个精神的乐土，甚至可以没去过，这是我个人的想法。而环保，说实在的，每次我看到那种“人类就应该灭绝”的话都觉得特别没有意义，人类发展到现在这个地步，环保已经彻底变成人类之间的事了，动物们的力量根本不足以跟人类抗衡，人类想要环保只能靠自己，人类的环保归根结底也是为了自己，一切都在人类的一念之间。我欣赏积极寻求出路的人，不喜欢说话单纯为了向无辜群众发泄情绪的人。有那么多人还在努力生活，有那么多人还在尽力保护自然。

什么又是广义上的东北文学呢？在我看来，只要可在东北发生的，一切都是关于东北的文学。

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由于写到故乡，就必须大量写家庭。我正好特别爱写家庭关系。所以在这个故事中除了姜辞墨之外第一个被构思出来的人物是——侯佳音！

哈哈哈，没想到吧？我为河北发声。侯佳音原设定叫刘佳音，其实刘也是河北大姓。在这个故事中我设定各省人物都冠有当地的特色大姓，比如东北群的于、曲、隋、姜、毕，华北群的崔、史，巴蜀群的蒲、邓，安徽群的彭，甚至欧阳。侯佳音一开始是一个纯纯的追星族的形象，后来经过不断进化变成了现在的梗王和逗比，她性格真的蛮适合做明星的。

第二个是周龙，来自农村的小伙子。我想通过他说明的一个事是，刻板印象也是印象，可以被转化和利用，可以被变废为宝。

第三个是陆娜两口子，因为一南一北好办事。初始设定里的陆娜两口子是纯纯穷游，超穷的那种饭店打工仔，荆钗布裙难掩绝色。结果人一出来我想，算了，给他们点钱吧，就成了现在这样。陆娜的兄弟姐妹原本可以共同团结，可被一碗水端不平的父母毁了，我想跟这些父母说：他们毁的不仅是自己不重视的孩子，也毁了自己重视的宝！陆娜的安全感特别差，就是因为她被环境感染了。她大姐变得软弱，二姐浑身带刺，她哥哥对她算好，但她难以跟哥哥亲近，也是因为长期乌烟瘴气的家庭氛围。她哥哥行为冲动极端，都跟家庭有关系。

关于阿锴我要啰嗦几句，车厢里面这几位男性其实人格最健全的是阿锴。一个快乐的人才能最终点破黄鼠狼设置的密码。

第四个是爱新觉罗大头，主要是我老家真的不少满族人，写东北不得不写到民族问题。他之前采访的内容流于表面，处理好自己的生活以后，才懂得如何正视民族文化。

第五个是杜雨晴，一个文艺少年。我不太想聊她，她的经历主要取材于我个人的经历，有美化，我一写到她有点PTSD。但杜雨晴真的是个好人，只是具有当代青少年的一个弊病，就是强行精神内耗（不是思考）。明灯是新时代东北作家群的缩影，慧真是四川抗震精神的象征。至于团团最后出国了，因为她是对故乡最执念的，所以她必须出国，才能完成人的转变。

第六个是松君。松君的背后是东北工业化和工人下岗潮。松君的一女一儿，也代表了很多多子女家庭的痛。

第七个是关塔那摩亚。关蕴梅的形象取材于我的一个长辈，祝她长寿且欢乐。在这个家庭里能看到各种人，也并不是完美无缺的，但它能让人感到幸福。俗话说“文章憎命达”，不知道钟梦茜作何感想。

隋风哥很能治愈自己，毕德夕就是他的“罗恩一家”。她带给他爱，带给他家。要是问隋风能带给小夕什么，我觉得是一种缓冲吧。德夕差点被婚姻和生育在这个社会所带来的隐形代价吞没，幸亏隋风愿意去反思这种牺牲，以及德夕她家愿意去支持德夕去捍卫自己的人格。隋风的36岁为了对应18年东北18年北京，德夕的年龄对应82年生的金智英。